Кино между адом и раем
-
Автор:
-
Язык:Русский
-
ИздательствоООО «ИТ»
-
Год издания:2014
-
Обложка:Мягкая
-
Артикул:6917
Купить книгу:
Цена:
14 $
Нет в наличии
Характеристики книг могут отличаться от указанных на сайте. Подробнее уточняйте у менеджера.
0 - хотят прочитать|0 - прочитали
-
Автор:Александр Митта
-
Язык:Русский
-
ИздательствоООО «ИТ»
-
Год издания:2014
-
Обложка:Мягкая
-
Артикул:6917
Цитаты из книги: 25
Внимание! Цитаты могут содержать спойлеры...
Рай и ад – грубые вещи. Но драма – искусство крайностей, даже если крайности прячутся под тонким покровом обыденной реальности. Вспомните Чехова: «Мои герои пьют чай – и погибают».
Зритель должен получить то. что хочет, но совсем не так, как он этого ожидает.
В конфликт вступает то, что на самом деле хочет персонаж, а не то, что он заявляет словами.
Уверенное ремесло раскрепощает безумие таланта, дает ему зеленый свет
Настоящее искусство не делается с добрыми намерениями. В нем должна быть активная позиция по отношению к аду жизни.
В театре коллектив единомышленников может заменить гениальность.
Весь путь мажьте для зрителей вареньем. И поросенок побежит, куда вы захотите. Вареньем является информация, удовлетворяющая любопытство.
В прозе довольно часто мы неторопливо знакомимся с персонажами, получаем представление об их биографиях, особенностях, и постепенно из многоголосья жизни начинает прозванивать тема конфликта. Она как будто сама собой выявляется и постепенно заполняет все поле повести, рассказа. А может и оставаться где-то внутри,…
Орсон Уэллс – другой универсал. У него не было денег на фильмы, он всю жизнь искал их. Однажды, подрабатывая лекциями, он приехал в провинциальный университет и обратился к полупустому залу: «Дамы и господа! Я известный кинорежиссер, театральный режиссер и радиорежиссер. Я писатель: пишу сценарии и пьесы; я актер – играю…
Непременное качество развития конфликта – его непредсказуемость.
Посмотрим на МакГаффин одного из самых известных американских фильмов «Касабланка». Чудо-фильм, культовый фильм. Пятьдесят лет он не теряет популярности и, похоже, никогда не потеряет ее. Один из десяти лучших фильмов всех времен и народов, по мнению многих специалистов. Безусловный шедевр, фирменная марка американского…
В фильме «Леон» прекрасный актер Гэри Олдман играет полицейского-психопата. В его ушах все время торчат маленькие наушники. Он ходит пританцовывая, поводя в воздухе рукой в такт слышной только ему музыке. Когда и мы слышим музыку, оказывается, что это симфония Бетховена. Это классная деталь характера.
Цепочка событий в фильме обычно состоит из 30-50 событий. Это определил еще Станиславский. Голливуд принял эту цифру как независимую аксиому. Она десятки тысяч раз апробирована в самых разных фильмах.
Это Дейл Карнеги с его рецептами успехов. Все его увлекательные истории скроены по одному шаблону. И это хороший шаблон, он никогда не надоедает. Он называется – драматическая перипетия. Истории примерно такие: «В молодости я был самым несчастным молодым человеком. Я не любил свою работу. Она унижала меня. Я был…
Классик не позволяет себе небрежности показывать что-то, не принимающее участия в конфликте.
Мы смотрим множество фильмов, где несомненно отточенные диалоги переводятся неточно и не очень грамотно переводчиками-поденщиками. Ну и что? Много эти фильмы теряют? Главное, что пронзает нас, – это действия, а не слова. Главное – то, что мы видим, а не то, что слышим.
...как сказал Станиславский: «Постепенно сложное станет понятным, а понятное красивым».
«Думают не словами, думают только фразами». То есть в мысли художника должна присутствовать форма.
Американские правила говорят: зло в драматическом конфликте не может быть выражено в социальном или экологическом явлении. Оно не может выступать в виде философской категории. Зло обязательно должно концентрироваться в облике конкретного антагониста.
Элементы фильма (стратегия энергии фильма): 1. Экспозиция. Сумма знаний позволяет, не медля, начать рассказ и установить обычный баланс сил. 2. Вспышка интереса. Все вдруг перевернулось. Одно-единственное действие интригует нас. что теперь будет? 3. Прогрессия усложнений. С каждым шагом герой все больше драматизирует свою…
Неуверенность создает наибольшее напряжение, когда сомнения развиваются быстро. А победа проясняется медленно.
Тема – это экстракт всего самого важного, о чем мы рассказываем в фильме. ... Тема фильма – это то, что остается в сознании зрителя после фильма. Не только в сознании, но, что не менее важно, в подсознании. Зритель, возможно, и не сумеет объяснить, в чем тема, но он получил это как эмоциональный опыт. ... Тема – это…
Характер – это этический выбор под давлением драматических событий. ... Только действия подтвердят моральный выбор каждого и откроют суть характера. Придумать можно многое – ваша проблема в том, чтобы действия были мотивированы и убедительны. Для этого вам нужно знать главное о жизни героя, две вещи, которые прячутся в…
Брешь – это пропасть между вашим желанием и реакцией окружающего мира. ... Важно, чтобы все правила работали сообща. Герою должен противостоять антагонист, превосходящий силой. История должна развиваться от события к событию. Каждое событие разворачивается в три акта, через поворотные точки. Тема должна расти в…
В разработке истории проявится ваш ум и профессионализм. Но никакой опыт не может заменить богатства личного детального знания жизни. Мутный и приблизительный мир истории без знания деталей неизбежно создает клише.
Показать еще
Комментарии и отзывы:
Комментарии и отзывы: